在全球金融危機(jī)到來之前，中國當(dāng)代藝術(shù)在新加坡乃至整個(gè)東南亞地區(qū)刮起了抽象動(dòng)物梅花鹿雕塑，形成了一個(gè)關(guān)于藝術(shù)、時(shí)尚與財(cái)富的令人興奮的話題和嶄新的文化景象。這些問題在目前寒意未消的市場(chǎng)境況下，引起了抽象梅花鹿雕塑的關(guān)注和思考。抽象梅花鹿雕塑從上世紀(jì)末開始，隨著中國經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和藝術(shù)市場(chǎng)的蓬勃興起，中國當(dāng)代藝術(shù)的影響力迅速從西方擴(kuò)展到了東南亞。

，東南亞金融風(fēng)暴爆發(fā)前夕，梅花鹿雕塑不約而同地出現(xiàn)在新加坡，為中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入該國乃至東南亞揭開了序幕。動(dòng)物梅花鹿雕塑分別為：展，由新加坡斯民藝苑主辦，參展藝術(shù)家有劉煒、毛旭輝、王廣義、魏光慶、葉永青等8人。，由新加坡美術(shù)館從德國引進(jìn)，參展藝術(shù)家包括丁方、方力鈞、方少華、郭晉、劉煒等27人，展出作品73件。

，由皇甫秉惠策劃、拉薩—新航藝術(shù)學(xué)院主辦，參展藝術(shù)家包括王廣義、汪建偉、王友身等10位生活在中國和澳大利亞的當(dāng)代藝術(shù)家。